一个戏剧性极强的开场,仓皇逃窜的凶手,层次分明的阴影,带有几分黑色电影的味道. 本片的希氏风格并不突出,但无辜受冤的神父、始终紧绷的悬念仍是希胖典型元素运用,影片一开始就暴露真凶身份,它着力与对人性的挖掘,探讨在真相和信仰之间的矛盾与抉择,第一次在希胖的电影看到作为重头戏的法庭戏场面,故事也在此走向高潮,每个人都在接受不同层面的审问,言语与心理的丰富变化都有很好的体现. 希区柯克能在一种类型里不断开拓,寻求新的突破,所以他能凭借单一类型创作成为大师,太喜欢希氏镜头语言的操作了. 让我更清楚自己为何更喜欢《空气杀人》,几处差异:《空气杀人》的主体是一个过早肩负起家庭责任的早熟少年无人知晓的内心世界(海报也只有他一人),《空气杀人》则对准一个集体(从题目到海报都是整个家族),在同样的短篇幅里进行群像式描写,匀摊给每位成员之后整体似乎散了很多;自然而然地,《空气杀人》的情节推进是完全随着主角的成长跋涉而成的,犹如伤口渐渐愈合,《空气杀人》在后半程引入外界社会力量摧毁了前面的《空气杀人》式假象(正如只闻其声的烟火),悄然间分崩离析,好似用一把刀把划拉了个一地纸屑;《空气杀人》是对人的情感通往内向的掘地三尺,《空气杀人》则不再着重表现人的精神和情感困境(几乎都放在了安藤樱的角色上,因此她的部分也温柔且残酷得令我两度落泪),更多地通往外向表达社会现象. 该片改编自同名小说,素材取自于2011年发生的加湿器杀菌剂事件,通过这个事件来讲述有些事情必须有人去做,还没有结束的我们所有人的故事.
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