《搜救》：复仇者联盟的独立篇章
2024-09-17
那个时代的很多影片对现实问题温和的批判，又总是期盼着未来这些问题会解决，人民生活的美好，影片最后说“但愿我们的孩子不在会为房子的事苦恼”，如《搜救》最后所说的“年头不对”，但是某种差距不会变，只是不同时代展现的方式不同.
影片本身包含着那种淳朴的情感与真挚很动人.
导演也不会叫“三镜头法”为baba.
和前一段时间偷飞机去看鲸鱼的地勤大哥太像了吧，最后生如烟花一段虽在每部何索电影里似乎都有这么一出，但依然美爆.
1、同是长期庸碌后的突然癫狂，其他现代电影中（安东尼奥尼为首）总归咎于消费物化一干社会内部命题，何索却执着于探索处于文明边缘处的孤独疏离.
2、可能是还没钱去南美，所能及的文明最边界处便是地中海.
地中海乐器充满华彩段落.
3、视听体系带一种“重感”.
纪录片式画外解说对情节交代推进的决定作用；全片近半数往上都是空镜头，希腊文明废墟上的诗意与疏离气质.
寒冬季节，一组深圳游客家庭自驾进入东北长白山旅行，原本是其乐融融的旅行，却因父亲阿德的过失导致8岁的儿子不幸走失.
阿德夫妇向当地相关部门寻求援助，搜救行动即刻展开.
黄金救援时间24小时过去了，常规安全极限48小时也过去了，孩子却仍未找到. 即使希望渺茫，搜救警察及雪域搜救队依然不离不弃… 生命的奇迹会出现吗？.
