二刷,太生猛了!如此大胆、自由、狂放,如此痛苦和充满才华. 这种电影也只能出现在那个日本思想自由经济腾飞的年代,有一股强烈的呼呼自由解放的精神,如同片名本身,如同这部电影的形式本身. 所谓打破第四面墙现在早就是泛滥的用法,但这部电影的破墙用法是我见过最高明的之一(另外一个是他的日本前辈黑泽明),一头一尾告诉观众这是一部电影,将主角从中抽离出来. 间离的手法无处不在,无论你喜不喜欢,夸张的滤镜、运镜和剪辑都会让人印象深刻. 不过段落和元素的拼贴、割裂感较为明显,没有像寺山修司后来的作品一样形成有机的整体. 不知道在多大程度上受到了《雷蒙德和雷》和的影响. 心理状态方面处理的一般(弗洛伊德倒是cue到很多次. ),最好的体现主观精神状态的是室内暴雨那一场戏,主要是没拍好逐渐丧失心智、从假精神病到真的沉溺的这样一个渐变过程;最用心的安排应该是社会政治的相关话语了:三个证人背后分别是50s美国社会的几个重要症结:麦卡锡主义/朝鲜战争/恐共、种族问题、冷战/核恐惧. 到底谁是凶手没有这个探案过程重要. 富勒拍这片的时候也不是年轻导演了,但对于色彩突如其来、毫无预兆地打破时空连续性的反差处理是现在看来也很大胆的想法. 故事描绘一对同父异母的兄弟,尽管长年生活在失败又失职的父亲阴影下,却能在晦暗生活中,发挥幽默天性相互扶持. 就在命运突然向他们开启一扇机会之窗,父亲的辞世,带来的是崭新开始还是强迫面对充满伤痕的过去?.
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