《戈德曼审判》：高空对决，英雄归来-影视

《戈德曼审判》：高空对决，英雄归来

2024-09-18

归根结底是法国家庭剧，就不能浸染太多是枝裕和的惯性印象。导演曾经东方式的舒缓情愫，在更加直接的西方中，绝对是大打折扣。法国电影制作对于空间运用的局限，也成为电影致命伤。接连不断的对话，缺乏延展情绪的视觉空间和时间，仅剩仍旧具有是枝裕和特色的温情配乐。法式社会剧向来安身立命的都不是各种精致的视听语言，而且对社会现实问题的提及与思辨，而文化的隔阂也让电影始终只能停留在家庭内部的情感激荡。这种表达层面，即便在导演序列里，也显得过于单一。《戈德曼审判》的水土不服，更像是两国电影制作风格的相互排异，而非单单只是导演创作上能力得失。开篇我以为是个天才之作，车内视角是很棒的拍摄角度。但是导演对于人性缺少批判，表达了“每个人都不容易”的温和态度。这种伪善与怜悯让重大的冲突题材没有挖掘出深层含义，以左派的姿态表达了彻底右派的构建和谐社会的思路。车内的社会是整个外部社会的缩影，车内的小对立小冲突是外部世界大冲突的微缩模型。这个表达思路很棒，可惜作品跌在了导演的无微不至的道德关怀，或许片中的圣母婊是导演的理想人格。片子根本没有对于人性和政治做出任何高明的分析，反而是为每个人开脱责任，导演对于国民道德也太过自信了。

1975年11月，巴黎，犹太极左翼活动家皮埃尔·戈德曼的上诉听证会即将开始。他因四起武装抢劫被判终身监禁，其中一起导致两名妇女死亡，但他否认了谋杀指控，拒不认罪。随着这场庭审被媒体大肆报道，戈德曼被塑造成了一位左派知识分子的浪漫英雄。而与此同时，戈德曼与他年轻的律师乔治·基曼的关系却日益紧张。戈德曼难以捉摸、雄言善辩，即使冒着被判死刑的风险也始终在宣扬自己的理念，让这场庭审变得愈发混乱。　　《戈德曼审判》描绘了一个激进分子的精神心理肖像，同时也描绘了一个因种族主义和社会不公而四分五裂的社会。令人感到悲哀的是，这些问题仍旧荼毒着今日社会。