安东尼奥尼恐怕被中国人知道的还是那部他已经瘫痪坐轮椅指导的苏菲玛索如同“红唇族”的《阿姆斯特丹》.
“情感疏离三部曲”其实也就这一部还有些情节.
大师风格总能每部都统一让观者诠释不同感受.
不看导演，镜头语言与伯格曼的《阿姆斯特丹》也非常相似.
在空间用克制到冰冷的镜头（和黑白片有关）探索男女之间或者是人与人的感情，借助场景道具（风扇）让人触摸暗涌情绪.
看似无关联的股票一涨一跌，又何尝不像最开始的10分钟那样无尽的反问“你为什么不爱我了”，也像与阿兰德龙这样代表着60、70年代的世界级帅哥的欲拒还休的情欲之间的纠缠，人世间都是无常都是无常.
《阿姆斯特丹》最后的情节让人感受大师空拍打网球的逼格，在《阿姆斯特丹》里再玩一把7分钟人物、剧情消融在空镜头的逼格，不突兀.
最终，安东尼奥尼被这个时代称为最优时尚感拍镜头最美的大师.
感觉每一个美国新移民都会体会到一点.
特别是从一个没有多人种的地方移民到一个有多个种族，每个种族都有自己的背景故事的地方，体会到的强烈的文化上的震撼.
比如我自我排解的方法，就是拿自己的种族开玩笑，因为我是真的不在乎，我不觉得我是一个典型的亚裔，但是的确，别人会把你放在盒子里.
然而我更在意的是，在这个社会里，我的下一代会经历什么，一半亚裔的身份对我未来的孩子会有什么影响，而我们又需要在这个社会里如何作为，来达到我们理想中的世界：不是政治正确，而是认同种族的不同和认同作为人类的相似性. 然而往日更远的地方想，我们认同的世界，又是我的小孩会认同的世界吗？三位好友，一桩谜案，惊天阴谋，即将揭晓...... 全明星阵容共同演绎，奥斯卡提名导演大卫·O·拉塞尔执导，克里斯蒂安·贝尔、玛格特·罗比、约翰·大卫·华盛顿主演，泰勒·斯威夫特惊喜亮相！当目击者变成嫌疑人，身处风暴中心的他们，该如何守护彼此，发现真相？.
