john waters，特别是早期的他，是摧枯拉朽的.     他对社会建制的摇撼，令保罗莫里斯/沃霍冷冰冰的纽约精英主义，令肯尼斯安格塑料花般的幻梦，甚至令法斯宾德缜密的左翼理性现实主义，帕索里尼诗意的共产主义都相形见绌.     他的背后站着的，可是现代的狄俄倪索斯精神----嬉皮运动.     他的加州之梦不是妈妈和爸爸乐团的合唱，而是其变装噩梦版本：火箭综艺团的合唱！当DIVINE扫除了银幕上一切活物，龙虾出现了！黑呼呼的龙虾强暴了白花花的DIVINE，他如猪一样的嘶鸣，他如核爆中心的蟑螂一样活了下来.     他冲上街头，闯入你我的正常人生活，见人杀人见佛灭佛.     他是反常者的复仇之神.     有了他，谁还要芭芭拉史翠珊和希拉里克林顿呢？他们在沙漠里坚持了三天三夜，最后却公路旁放弃了一切.     这是一部实验性极强的作品，它根本就不想着去适应观众，而是强迫着观众适应自己，沉浸进去.     格斯·范·桑特多少有些聪明反被聪明误，他把主角在沙漠中的绝望和无助，化作长到崩溃的长镜头，支离破碎的台词和毫无意义的闪回，对观众造成了一次心灵上实实在在的折磨，让人过于感同身受，观感极度不适，哪怕到了结尾后承认了导演的高明之处，也还是觉得本可以拍的不这么极端，一个电影终究不应该完全脱离观众而独自存在.