整个电影的空间调度有丰富多变的纵向调度，用远近关系制造了许多优秀动人的场面.     看歌剧后的一场戏，与谢野晶子在远处的楼梯上看到男女演员为了自私的表演行为争吵，导演从中斡旋，出门之后又在歌剧院门口遇上了无政府主义者闹事，那是十分用心的混乱场面，有岛武郎这时骑着摩托出场，携带着女伴风驰电掣，与谢被整个场面所惊吓，而后与谢收到了有岛道歉及示好的洋装，被丈夫嘲讽为不愁衣食的洋化人.     三场戏有历史的三个新势力，导演所代表的新戏剧，后来松坂庆子有十分高能的表演，有岛所代表的无政府主义者，还有丈夫作为新诗的领导人.     深作欣二不用强调观点与矛盾，而是直接融入到最普通的故事中，再以细致的调度实现，非常厉害.     6/10.     整部戏残酷地展示了牙狼缅怀亲情的破灭，纯真恋爱的疯女人被长相酷似其父亲的盗贼杀死.     五社较保守地遵循剑客片的运镜法则以及兵器相接或僵持的停顿节奏，小屋内杀手围攻的局促环境由移动到固定的机位变化，决战盗掘金矿团伙时景深表现人物出场，挥出一刀后刺中对手喉咙的喷血镜头极力渲染暴力.